„Shiva Baby“ apžvalga

Šivos iš prigimties yra nepatogūs: socialiniai susibūrimai naujai mirusiems, neva liūdni, bet vis dėlto socialiniai susibūrimai. Prieš ir po maldų reiškiate užuojautą, pasikalbate su žmonėmis, kurių dažnai nesimatėte daugelį metų ir galbūt nenorėjote, ir valgote. Kitame filme šiva gali užimti vieną ar dvi scenas, bet čia tai yra geros 70 minučių, daugiau ar mažiau realiuoju laiku. direktorius Emma Seligman bėga kartu su pasimėgavimu kapstydamas į nejaukumą.

Danielle (Senott) pasiklydo ant pokyčių slenksčio ir nėra visiškai tikra, kas ir kas ji yra. Prie šivos jos krypties nebuvimas tampa žiauriai išdidintas, nes ją negailestingai pešasi valdingi geradariai, kurie klausinėja, patarinėja ir smerkia, nesąmoningai ar kitaip. Jos buvusi mergina ( Molly Gordon ) yra ten. Ir tada vaikšto į savo cukraus tėtį Maxą (Deferrari), su kuriuo ji anksčiau turėjo lytinių santykių. Ir tada ji sužino, kad jis vedęs. Ir tada ji sužino, kad jis turi kūdikį. Jie taip pat pasirodo. Tai nėra sveika situacija. Po to įsivyrauja vis didesnis chaosas ir ši Graži žydų mergina™ pastebi, kad jos garbingam fasadui gresia sunaikinimas. Žmonių ir susitarimų įsprausta į namus jos diena tampa košmaru.

Šiva kūdikis nėra autobiografinis, bet įkvėptas Seligmano, kaip biseksualios žydės, patirties, kuri prieš keletą metų išgyveno baisius laikus ir trumpai išbandė cukravimą. Dėl savo pagrįsto scenarijaus, neįvertinto kamerų darbo ir natūralistinių pasirodymų filmas skamba tikra, kartu žaidžiant su žanru: tai toninė virvė, maišanti dramą, farsą ir siaubą, nors ir labai buitinį. Kai Danielės psichinė būsena svyruoja, Seligmanas išliko su ja, matydamas viską per jos trapią perspektyvą. Geri žmonės tampa groteskais, tyčiojasi ir juokiasi. Namas tampa savotišku traukiniu vaiduokliu, kuriame iš niekur atsiranda visiškai nekalti žmonės, blokuojantys pabėgimo kelius, kai Arielio Markso nesuderinamoji, nerimą kelianti partitūra – kaip Pendereckis, darydamas klezmerį – spurda, stygos paimamos, nuplėšiamos ir čirškia kaip vinis ant lentos.

O audros akimis – Senotas – tikras apreiškimas, kuris per ją sklinda komedija, bet vaidina ją iš tikrųjų. Vos yra rėmo, kuriame ji neatrodo siaubingai nepatogi. Jos pasirodymas ir pats filmas yra neįtikėtini nesaugumo ir nerimo tyrimai. Šiva kūdikis absoliučiai barška išilgai, kuoliukai didėja, kaip lėtai tempiama elastinė juosta. Galų gale žinai, kad tai užklups. Kai taip atsitinka, tai gal per stipriai nutrūksta – daug kas nutinka šiai šivai – tačiau net ir tada emocijos ją perkelia, didelė drama, subalansuota širdimi, ir visa tai tarnauja tam, ką Seligmanas turi pasakyti apie šią aštrią tapatybę. krizė. Tai fantastiškas ir labai juokingas pratimas esant įtampai, bet kartu ir labai užjaučiantis jaunos moters, esančios ant subyrėjimo slenksčio, tyrinėjimas. Tai taip pat guodžia, kaip ir baisu.