Baisių istorijų, kurias reikia papasakoti tamsoje, apžvalga

Kaip Šiurpuliukai bet šaltesnis, Alvino Schwartzo Baisios istorijos, kurias reikia papasakoti tamsoje Antologijos devintajame dešimtmetyje kėlė siaubą amerikiečių paaugliams, jų miesto legendos ir folkloro įkvėptos trumpos istorijos, kuriose vaizduojami sukti monstrai ir siaubingi vingiai. Laikomi per stipriais mažesniems vaikams, jie užsitarnavo tam tikrą žinomumą valstijose, daugiausia dėl stebėtinai nerimą keliančių Stepheno Gammello iliustracijų, ir vis dar gali pasigirti stipria, populiaria gerbėjų baze.

Taip pat patinka Šiurpuliukai , Holivudas, ko gero, pavėluotai sukūrė kultinį gerbėjų ratą aptarnaujantį filmą, kuris, užuot rizikavęs naudoti universalų metodą, daro viską, kad „didžiausią sukrėtimą“ sukėlusią autoriaus kūrybos kolekciją įspraustų į neaiškiai nubrėžtą kadravimo įrenginį. Tačiau kur R.L. Stine'o kūryba leido sukurti komišką, Amblino stiliaus šiuolaikinį šėlsmą su Džekas Blackas kaip pats rašytojas, šis bendradarbiavimas tarp Trolių medžiotojas direktorius André Øvredalis ir prodiuseris / bendraautoris Jaučio Viljamas yra septintojo dešimtmečio pabaigoje, atskleidžia baimes, kurios nepasiekia jo pradinė tikslinė auditorija, ir perteikia Schwartzą kaip archetipinę mergaitę vaiduoklę, turinčią sielą temdantį pyktį.

Øvredalis ir del Toro, mėgaudamiesi šuoliais, voratinkliniais koridoriais ir CGI padedami sėbrais, mėgaujasi kruvinomis šio žanro širdimis ir neatrodo per daug susijaudinę bandydami ką nors naujo. Egzistuoja satyrinis šou, kuris lygina velniškus antgamtinius įvykius su Richardo Niksono išrinkimu ir Vietnamo eskalavimu, tačiau jo aktualumas nėra toks aiškus kaip, pavyzdžiui, Reigano šaltojo karo retorika. Mattas Reevesas “ Įleisk mane .

Nors pagrindinė istorija yra varginančiai niūri, nesunkiai nubrėžtus paauglius veikėjus traukia neįtikinamomis, bet siužeto būtinomis kryptimis, Baisios istorijos ar pristato bent jau ant komplekto detalių. Veiksmingiausia yra ta, kurią įkvėpė „Raudonoji dėmė“, kurioje žievelės oda šliaužiodama išsipučia į išsiveržiantį voragyvių lizdą. Tuo tarpu kitas atgaivina vieną varginančių Gammell piešinių (iš „Sapno“): korpulentiška, besišypsanti šmėkla, vis arčiau besišypsanti prie savo aukos raudonai apšviestais ligoninės koridoriais.

Problema ta, kad kiekviena istorija pagrįsta seka pradedama beveik be jokio konteksto, todėl tie, kurie nėra susipažinę su Schwartzo kūryba arba pasakomis, kuriomis didžioji dalis jo yra paremta, jausis šiek tiek nesuprantami. Jei neskaitėte, pavyzdžiui, „Me Tie tešlos vaikštynio!“, šuns ir kaminų susikaupimas, susidaręs iki jo iškreipto pabaisos atvykimo, labiau draskys galvą, o ne stuburą.

Be to, Zoe Colletti, laimei, suteikia tam tikrą emocinį svorį kaip nuo apleistumo problemų kenčianti Stella, kurios knygos vagystės pajudina mirtinus istorijos mezgimo įvykius. O jos siekis padaryti galą vaiduoklių Saros siaubo rašymui reikalauja įminti intriguojančią mažą paslaptį, kuri bus pažįstama del Toro gerbėjams. Velnio stuburas ir Crimson Peak . Tačiau vis tiek negalite nepajusti, kad, nepaisant epizodinio šoko, šiai pasakojimų knygai tikrai būtų buvę naudinga turėti stipresnį stuburą.